Показан единсвенный элемент

Россия в зеркале МКФ: 20 лет в Берлине
52 мин.

Берлинский МКФ тоже оказался щедрее на золото, нежели Канны, хотя золотые медведи за полнометражные фильмы доставались режиссерам эпохи СССР — «Восхождение» Ларисы Шепитько (1977 г.), «Тема» Глеба Панфилова (1987 г.). Россия предстала в 1992 г. фильмом Андрея Кончаловского, снятом на американские деньги, но на русскую тему и на русском языке, — «Киномеханик Сталина». Сталинская тема прошла по всем ключевым кинофестивалям в 90-е гг. Запад пытался понять, как современные режиссеры оценивают этот период русской истории, как выстраивают моральный баланс ответственности, за какими героями «правда».
Первая серьезная награда уже российскому кино была присуждена в 1994 г. Семену Арановичу, который получил Серебряного медведя за фильм «Год собаки». Фильм, исследующий современную русскую действительность, где слабому несдобровать, лишен иронии.
«Три истории» Киры Муратовой, снятые на русском в 97 г., напротив, иронией преисполнены. Не без юмора снята и «Страна глухих» Валерия Тодоровского (98 г.) Оба фильма вывели на международный подиум актрис Ренату Литвинову и Дину Корзун, которые и дальше не сойдут с дистанции (а Литвинова даже будет приглашена в члены основного жюри).
Однако большие жанровые амбиции фестиваль тоже склонен поощрять. Так в рамках фестиваля состоялась европейская премьера фильма «Ночной дозор» Т.Бекмамбетова. А в 2005 г. в конкурсе показан фильм каннского любимца А.Сокурова «Солнце» про японского императора Хирохито, уже совсем далекий от российской действительности.
Настоящим прорывом стал 2010 г., когда фильм «Как я провел этим летом» А,Попогребского получил серебро за лучший актерский ансамбль и операторскую работу, показывая героев в условиях экстрима. В экстремальную ситуацию попадает и герой нового фильма А.Миндадзе «В субботу», супротив западной логике отказываясь покидать радиоактивный Чернобыль, хотя имеет возможность сделать это в ночь аварии. Опять Россия оставляет Запад с открытым финалом — что ни год, а русская душа все загадочнее и загадочнее. Или это уже кинематографисты стали смекать, что пройдет через фестивальный ОТК?
Фестивали, как было показано в фильме, зависят от «редакционной политики» и главное — от тех ожиданий публики и критики от встречи с русским кино, которые пытаются сформулировать отборщики. Но это не значит, что качественное кино, волнующее умы, продвигающее искусство на новый уровень, не перевешивает чашу весов. Россия в зеркале трех «градообразующих» кинофестивалей в любом случае за 20 лет предстает как крупнейшая европейская кинодержава, которая может предъявить мировому сообществу не только жанровые личины, но и вполне человеческое лицо, способное мыслить и чувствовать, и имеющее свою непростую судьбу.

Производство: Россия, 2012
Продолжительность: 52 мин.
Режиссер: Сергей Шолохов